马志翔打过少棒，当了超过10年演员，当编剧也当导演，拿过两次金钟奖的编剧和导演奖，这是他第一次走上电影长片的投手丘，投出这部他口中“真正的棒球电影”。《Kano》讲的是1931年台湾的棒球历史，一个不分族群的混血球队，朝着前进甲子园的目标奋斗的故事，剧情融入台湾的时代历史、民族、土地和农业，也同样由一个混合了日本、韩国、原住民和汉人的国际拍片团队完成。

阴雨绵绵的冷天气，马志翔从中影风尘仆仆赶到，《Kano》此时还在进行最后的特效统整，“如果可以，真希望能再给我半年时间。”2月27日上档的《Kano》，是台湾今年初最受期待的国片之一。首次执导长片，就面对如此庞大的制作，马志翔的压力和兴奋值可想而知，“不可能有100%完美的作品，但作品出手之后，导演就没有解释权了，在上场之前，我想尽可能地做到最好。”从2011年9月拿到剧本，经历数度修改、田野调查、开会讨论、处理拍片细节、开拍、杀青、剪接进后期，紧接着电影上档宣传，到现在，整整两年半的时间，马志翔的人生都在《Kano》赶场的情境里。“一开始真的没有压力，我非常兴奋，像被关在笼子里的猎犬，急着出去找寻猎物，不过冲得太快，没多久就累了。”从小屏幕的拍摄环境跳进现场动辄300人以上的工作阵仗，庞大的制作规模，让马志翔在开始时几乎喘不过气。《Kano》有许多场景在嘉义完成，半夜睡不着，马志翔干脆走出门去散个步，什么都不想，静静看着嘉南平原的清晨风景，让焦虑的心情平静下来。知道自己的不足与极限，然后学习适当保留力气，让轮子继续转动下去。“拍摄到了后期阶段，我把拍戏想像成在玩，这样才能保持兴奋感，想着‘待会我就要拍一场很好看的戏，我就要完成它了。’”拍电影是场既长也消磨的战役，马志翔心里有一长串感谢名单，头一位，当然是首次挂名监制，并且大胆起用马志翔当导演的魏德圣，“魏导是我生命中最重要的贵人，他是很棒的监制，他的豪迈，以及对待事物的单纯都让人佩服，我从他身上学到很多监制和导演的功课。”日本实力派演员永濑正敏钻研角色、尊重工作到龟毛的态度，也让马志翔感叹，如此的敬业和执着，在这个环境中几乎不曾见过。而台湾演员给他带来的感动则是另外一种，“我请来资深演员游安顺演出农民角色，他受的演员训练和我一样，不管天气有多热，打光、走镜位，都是亲身上阵。我从他们两位身上，同时看到日本演员的专业和敬业，以及台湾电影人的韧性。”

笑说拍完《Kano》增加了超过一甲子功力，马志翔说自己很幸运，一路以来总遇见贵人。演戏时遇到恩师王小棣，让他对表演产生兴趣，进而想当导演，也终于愿意转过头，好好检视自己的身分：“当演员之前，我很排斥自己的原民血统，从小到大遇过一些不愉快的往事，习惯用冲动的方法去武装，或否定自己的身分。演戏让我有机缘大量阅读有关原住民的创作、跑部落等等，也发现很多原住民的社会问题、教育问题、家庭问题。这些问题没有人说，那我来说好了。我是演戏的，知道怎么演戏，也略懂拍戏这回事，那就自己拍吧。”

拍电影的初衷，只是想说好一个故事。马志翔父亲早逝，国中开始离家在外地生活，一路上磕碰跌撞，造就了他乐观也不怕困难的性格，机会来了就抓住，傻呼呼地往前冲，台语说，这种人是“憨胆”。但他不傻，并且在一个又一个拍摄过程中，更了解自己为何创作。“这几年慢慢发现，我的作品中都有父子的概念。我也把父亲对我的影响投射进作品，包括《Kano》中的近藤教练与他的教练，以及对学生、与女儿间的关系等等，经由拍片重新认识自己，这是我最大的收获。”

不用工作的时候，马志翔的时间用在看书和运动上，看书是功课，为了吸收更多剧本和拍摄的养分，目前正在读的是台湾自然历史学家王家祥的小说《山与海》。《Kano》打开他对作品的视野，让他以不同的思维去看待喜欢的故事，“接下来的作品，我还是会继续拍摄原住民题材。”访问结束，再度背上背包，笑一笑挥挥手，转身冒雨离开，眼前的马志翔眼神真挚且愉快，是知道自己为何而战的坚定目光。